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爆红，从正确使用黑料开始 第168节（第1页）
第155章
“我得承认, 这部电影出乎我意料的惊艳。”
“说老实话，在看见这个题材，这个故事梗概，看见是普鲁托公司出品, 又看见标准的普鲁托电影的宣传故事, 我还以为又将是一部普鲁托公司出产的冲奥流水线作品。”
“所以我前往电影院的时候, 并未抱太大期望。”
“然后它给了我惊喜，我已经记不起来上一次看见片头的普鲁托的字样后后能再看见这样一部浑然天成的电影是什么时候了。”
“这部电影让我想起了九十年代的普鲁托，那时候，卡隆还没将他的全部精力花在冲奥大业上, 他也还没摸索出对奥斯卡评委近乎百战百胜的审美套路，那时候的普鲁托公司，还在做电影, 而不是每一个环节都像是在朝小金人招手的工业品”
“这部电影无疑是动人的，虽然它的主角是个混蛋，虽然编剧毫无心理障碍地写了所有他们能想到的人性阴暗面——大概这就是新手编剧的好处吧, 不会畏首畏尾最后写出来一堆陈词滥调——但这依旧是一部非常动人的电影。”
“我评判一部题材看上去高度社会化政治化的电影是否是真心想要讨论这个议题而非单纯蹭个政治正确的热度的标准一直是——它是否将人物作为人而不是政治符号在塑造”
“哦, 听起来好高大上哦, 其实我有个更简单的判断办法, 只是听上去没那么友好，要刻薄得多, 我一般看，电影塑造的被歧视的群体内是否也有自己的歧视链条, 看电影塑造的人是否只关心和自己有关的处境而下意识地忽视其他自己没经历过的痛苦，能写出这一点的, 基本就算个过关的剧本了，至少不会糟糕到哪里去, 起码编剧不是个纯粹的蠢蛋”
“人不会因为身处弱势就改变自己的劣性，更糟糕的是，人哪怕有过弱势的体验，知道那是一种什么样的感受，也依旧不会与其他与他们不同的弱势群体共情，这就是人，只有能写出这一点的剧本才算是写明白了人物，这就是我的评判标准”
“而《背叛者，复仇者》做到了，所以它可以大肆去竞争奥斯卡而不会让人觉得只是在蹭政治热度了”
“不得不说，编剧的水平很好，爱伦这一配角的塑造已经丰满到足够让好莱坞大部分编剧羞愧至死，她的生来富有，她的理想主义，她的自我中心，分开写都有很多人写不好，更何况合起来，这个角色是我近几年见过写得最好的电影配角，但真正的主角居然还能让人更加眼前一亮”
“卢这个角色的塑造很好，电影中很少能有这样高度社会化又高度脱离社会而存在的角色”
“我们写超脱的角色，一般就让他们超脱于金钱，超脱于社会的认可，要不然还能怎么超脱呢？”
“p&p兄弟给出了一份很好的答卷，卢追逐金钱，也追逐世俗意义上的成功，在爱伦死前，她认可这个社会运转的规则，也极其擅长运用这一套规则，但她是真正超脱这个社会而存在的”
“不过这些都不是这部电影打动我的地方”
“它真正打动我的地方在于，它写了复杂的人物，它写了复杂的世界，它写了复杂的故事，但最后却选择让纯粹的情感压倒了一切燃烧了起来”
“其实我能说吗？我根本不在乎这个剧本想要表达什么主题，我只在乎卢对爱伦的感情，这种原始的情绪，不掺任何思考的情绪，才是我想要在剧本这个能够被精心设计的世界中看见的东西”
“精巧的剧本，只要花上足够多的心思和时间，谁都能写”
“但能打动人心的剧本就太罕见了”
问棺
叩棺门，问三声，一问何处来，二问何处往，三问往来歇脚处，多饮一杯无？ 写在前面： 1.不算盗墓文，更偏灵异志怪。我从来没看过盗墓相关的东西，对盗墓的了解仅限于电影《九层妖塔》和《寻龙诀》，梃多东西是我胡编乱造的，请不要较真，不要考据。 2.单元剧形式，不吓人。 写在后面： 集中一下各单元名称诗句的出处： 嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。——李商隐《嫦娥》 终我一生，难寻太平。——《大明宫词》 只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。——苏轼《海棠》 一曲肝玚断，天涯何处觅知音？——左丘明《左传》 晴碧万重云。几时逢故人。——范成大《菩萨蛮·湘东驿》 女郎剩取花名在,岁岁春风一度吹。——查岐昌《题木兰祠》 山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。——《越人歌》 笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。——苏轼《蝶恋花·花褪残红青杏小》 惜别悲杨柳，相思寄杜蘅。——释文珦《送僧之湖南》 美人自古如名将，不许人间见白头。——佟艳雪/袁枚《随园诗话》 西风挹泪分携后，十夜长亭九梦君。——朱敦儒《鹧鸪天·画舫东时洛水清》...
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