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第10章（第1页）

顿了片刻，便只见端木行自顾的走上了厅中，向两边府衙的家丁挥罢手，眉间此番怕正是一番似笑非笑的模样，说道，“狡猾的小子，也不知是谁教了你说来这般讨巧的话，如此……我便许了你……”

随即缓缓的笑道，“且先将你要让我瞧上的展开我瞧瞧。”

那年纪颇小的少年看上去却似比另一个年长些的瘦高个要沉稳了许多，只见那少年愣神片刻，便已经拉拽着另一高瘦少年的胳膊，两个少年对视一番后，做着颔首的模样。

便只听得那瘦高个此时怕是终于晃过了神来是我年长的少年朗声的缓缓于厅间说道，“我们先生要让我们替端木先生献上的画……定然是这天下之间独一无二的一卷孤本画卷。”

……

说罢，只见两个少年分别执着一幅画卷的两端向着两边缓缓的退开……两边拉开，便是一幅将近二十多米奇长的画卷，莽莽群山，蜿蜒城壁，黄土苍茫……是极一幅雄浑苍茫之景，更难得的是，却是不知那作画之人用了何种的笔法，虽只寥寥不过几笔，竟已将那山石的肌理纹路都已描画的清晰，更难的是，却竟尚还是一副浑然一体的自然之感。

圆而无圭角，弯曲如同画兰草，一气到底，线条遒劲，不可排列须有参差松紧，疏林野树，平远幽深，山石作麻皮皴。

麻皮皴的山水画法在南唐便早已有所微名，兴起于宋，并非是极为不寻常的笔法，是宜用长锋尖毫的画法，中锋起笔，转而侧锋斜拖，顿笔收讫，尤似麻披散状。中侧锋并用，调配适当，中锋见骨力，侧锋求变化。用墨则由淡渐浓，少有叠笔，是一种大开大合的极为大气收放自如的笔法。

而眼前这一幅长达近达二十米的画卷，极为熟练的笔法，怕更是麻皮皴画法中极为少见的娴熟的精品，更难得的是，蕴含在笔力之中苍茫雄浑的大气。

然而……对于生于不知有汉无论魏晋的年代的士子而言，一种前所未闻的笔法，执笔之间一往无前，一笔蹴就的洒脱浑然的大气，这确实是幅当世少见的好画……当世之中，士人大多都喜了一种细笔临摹雕琢的精致巧然的画法，而这种大开大合，大音希声，大象无形，大巧若拙的画法当世之中并非全无，而能将这种画法之中信手的洒脱的大气尽皆表露在画卷之中之人却怕当真是寥寥无几……

——黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

端木行缓缓念着那题在了画卷之上几个清疏俊秀，转而藏锋的瘦金字……又是极了一种在这天下之间闻所未闻的笔法。不过短短几句不长的七言，字字珠玑之中却尽是一番于那画中苍茫之景相融的雄浑的大气，不过在唇齿之间细细品味一番，胸中立时腾起的怕便是一番全然的豪气来。

一流的画，一流的字，一流的词，一流的气……端木行一见之下便已爱上了这画，这字，这词，这山水之画之中浑然大开大合的苍茫雄浑之气……然而，最让端木行震惊的不是那画，不是那字，不是那词，也不是那气……却竟是……

“这是……玉门关？”端木行怕是不由得的干涩着嗓子缓缓的见着眼前这幅山水画卷，不……那并非是一幅真正的山水画卷，若是……

若是……若是……当年的玉门关一役中镇守边关的偏将见了这幅玉门关的山水之画……只有真正去过玉门关的人大概才会真正懂得这幅山水之画的真正的价值，并非是可以悬挂在厅前随意供人观赏把玩的一时风流之作。

于那戎狄之地相接壤的玉门关是天下三大险关之一。而……若是不错的画……这画……

——这画却怕是当真……真正是一幅玉门关天下险要之处的地势概况。

记忆中，玉门关自己识得几处的险要之处都已于那画中之景全然一一对应了上。

想罢了此处，端木行负在身后的左手紧紧抓住指尖都已开始缓缓颤动的右手，掌心之中此时怕已是一番冷汗湿润的黏腻之感。